创投仍然是青年导演进军产业的重要立足点，创投项目也逐渐回归理性。

文/庞宏波

“我听到你的网贷，我很紧张。 ”

在8月16日下午的WIP项目路演现场，《夜幕将至》的导演菅浩栋刚刚讲述了自己的故事，这个故事发生在山西省。 在路演的最后一幕，导演讲述了这部电影的幕后故事，这部电影没有投资者，自己借钱拍完了前期，所以成本非常低。 项目实际上已经过了6年。 六年来，导演本人在剧组做录音师。《夜幕将至》的拍摄指导是《郊区的鸟》的拍摄指导，美术是导演自己的朋友，剪辑是导演自己剪的。

也许是为了缓和会场的气氛，此次创投单元评委评委评委主席尔冬升开玩笑说。 “你是山西的吧？ 你家有煤矿，对吧？ ”导演随机回答。 我家没有煤矿。 拍得很好是因为用自己的网贷拍了这部电影。

新冠灾祸后，整部电影出现了资金难题，很多电影都死于“缺钱”。 作为青年导演的《处女作》，这几年遇到的困难实际上完全可以想象。 但幸运的是，《夜幕将至》已经拍摄完毕，剩下的资金缺口也不大。 来创投，自然有了进一步看电影的可能性。

在刚刚结束的北影节上，创投一如既往地火爆，作为新人入行的重要立足点，电影节创投也在不断完善自己的服务体系。 从今年北影节创投来看，北影节依然看好创投项目的市场潜力，WIP项目的制作成本也出现了集体下滑，但内容类型非常丰富。

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-人才是创投成立的第一位-

创投的第一点。

创投板块是助力项目还是选拔人才，其实一直是讨论的重点。 其实从2017年开始新人导演的价值得到了凸显，此后，青年导演支持计划和电影节创投都相继出现。

不少电影节创投板也根据自己的特性明确了“差异化”，制片人王磊表示，北影节创投偏重市场潜力，希望年轻导演在第一部或第二部中彰显市场潜力。 但对于全国电影节创投板块的项目来说，想要在市场上获得商业成功的偶然性很大。

比起项目，人才是创投的首要重点。 王磊去年携《一个和四个》在第11届北影节创投板块荣获“最具投资价值项目”荣誉，《回南天》也参与了第9届北影节创投板块。 和王磊一样，《晚来天欲雪》的项目方是创投平台，去年《从额尔古纳到额济纳》获得了“优秀创投项目”，今年获得了两项大奖，是最大的赢家。

首届创投训练营导演陈正道表示，真正的大型国际电影节，除了荣誉的颁发和电影社会影响力的扩大，更重要的是培养电影的新锐。 制片人王磊表示：“创投并不是一开始就用来拍类型和商业片的，创投的主要目的项目应该是第二，人才是第一。 整个产业需要新鲜血液，但由于缺乏资源和渠道，创投可能成为立足点。 ”

电影节“创投系”的人才已经有很多导演站稳脚跟了。 最具代表性的是文牧野，处女作《我不是药神》加入30亿票房俱乐部，执导《我和我的祖国》，今年《奇迹笨小孩》也于春节上映。

由北影节创投出镜的杨子改编的《喊山》剧本在第四届北京国际电影节项目创投单元获得“最具商业潜力项目”。 2017年导演《我是马布里》、2017年导演《宠爱》也在电影市场上映。 去年9月，由成龙、刘浩存主演的《龙马精神》也宣布开机。

目前，北影节创投板块，创投和WIP项目不仅能挖掘人才，还针对性地安排了创投训练营，今年已有300多名青年导演报名参赛。

今年北影节创投训练营邀请路阳担任总教练，董越、周子阳、任鹏远、肖洋、陈诚五位教练担任教练。 制片人三木、讲武生、宗庆平、叶宁、常洪松出任制片人团，喇培康担任本届营总顾问，面向首届创投营，今年增加郭涛、郝蕾两位演员担任表演顾问，姚海军、西夏、陈

最终，从300多名青年导演中选出5人，在接下来的两个月里，与创投训练营领队团、制片人团组队拍摄了主题短片。

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- -创投项目成本总体下降，网贷也有人自掏腰包100万美元-

青年导演需要“感知”产业温度。

新冠灾祸前两年，电影节创投和青年导演支持项目都达到了数量高峰，但导演对产业温度缺乏“感知”。

在2019年电影节创投路演中，可以看到很多动辄数千万美元的“作者电影”。 另外，在规定的路演时间内导演甚至不能把故事讲清楚，严重的超时也非常普遍。 在自己体验过的某电影节创投路演现场，当导演在舞台上沉浸在自己的人物中时，台下的电影人直接问道：“为什么我们在听你说话？ ”他斥责道。

在今年北影节创投路演现场，评委会主席尔冬升在文章开头强调“守时”原则，并表示要拿秒表计时。 从参与路演终审的19个项目( 10个创投项目、6个WIP项目、3个北京国际体育电影周项目)来看，最大的感受就是成本预算的大幅降低。

从最终结果来看，大部分项目的自身优点、卖点都逐渐清晰起来。 虽然有时会将价值1200万美元的体育电影拍成“作者电影”，但预算高达1500万美元的动画电影表明受众跨越了“9岁到99岁”，但大部分青年导演的创投项目对市场有了更清晰的概念

《夜幕将至》导演拍摄完自己的网贷后，艾一怡高级副总裁、艾一怡影业总裁雅宁表示：“很多艺术片的成本现在已经相对较低了，或者说我觉得很合理。 头两年有很多艺术片，成本非常高，完全没有收回的可能性。 ”

6个WIP项目中，大部分项目资金缺口在百万左右。 制作人王磊参与的《冬旅人》在疫情爆发期间也有资金中断的情况，主创先集体敛财的情况下，保证项目不烂。 最终这部电影的资金缺口也不大。 曾在《南方都市报》工作五年娱乐板块记者的

导演也自掏了100万做完了前期拍摄，项目资金缺口也只在150万左右。

创投项目成本整体降温，自然是受到了影视寒冬的影响。这三年“缺钱”是整个产业上游普遍存在的难题，而缺乏足够资源背书的创投项目自然会收到影响。从创投项目成本预算的大幅下降，能够看出这类作品逐渐回归理性。

而作为电影节本身，除了奖金扶持之外，一向希望挖掘项目商业潜力的北影节创投也成立了一个顾问团，从专业性上帮助影片走向市场。

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—“首发”依旧是创投重点，但现实困境是优质项目稀缺—

优质项目依旧稀缺。

通过数据统计，今年北影节创投板块共收到853个项目，其中创投项目797个、WIP制作中项目56个，相比去年依然在增长。而且在797个创投项目中，有708个项目为首次申报北影节创投单元，占比达到了89%。但在《冬旅人》制片人王磊看来，疫情之后影展创投项目的重叠度还是相对比较高，原因就在于优质项目比较稀缺。

王磊参与制作的《冬旅人》此前就参加了2020年山一国际女性电影展创投会，当时这部电影还未改名，叫《第三条岸》。最终这部电影拿到了HOMEBOY调色特别奖。但更重要的是，在山一创投会上《冬旅人》找到了出品人和监制：万玛才旦。

那一年万玛才旦恰好被邀请担任山一创投会的终选评委，在看到《冬旅人》的片花后认为电影的影响有比较鲜明的特点。于是最终成为这部电影的监制和出品人，一起推进项目。

随后，《冬旅人》又入围了意大利乌迪内远东电影节聚焦亚洲创投单元，寻求电影成片之后在欧洲发行的可能性。而回到北影节，《冬旅人》也拿下了MPA荣誉、最具潜力创作团队项目两项大奖。

对于制作中的项目来说，参加创投的目的也被看作是进入市场前的“加速带”。例如张小北今年在北影节创投带来了聚焦MMA体育题材的《血与骨》。计划拍摄片长100分钟，预算2000万人民币。

从整个项目路演，就能非常明确的感知到整个项目的成熟度。因此尔冬升也发出质疑“这是绝对可以拍的戏，你不需要来创投，你为什么要来？”而张小北也表示“我们来参加创投的目的是希望能够被大家看见。新导演面临最大的问题不是看不起你，是看不见你。我们希望抓住每个机会，被大家看到。”项目在路演讲述中也明确，参加创投的核心诉求是寻求一家有发行能力的合作方。

这也能够看出，制作中的项目对于创投的需求实际上在变得更加多元。而且北影节的创投，在内容上也更加丰富。

在今年的北影节创投板块，拿下最具投资价值项目的《北方的霓裳，北方的河》是入围项目里唯一一部纪录电影项目。纪录片能够在创投板块里拿奖，也是比较罕见的。尤其是拿下“最具投资价值”，某种程度上也代表了电影节对于未来纪录片市场的嗅觉。

此外，在今年的创投终审中，《奇幻小人国》定位是合家欢动画，导演在内容上明确对标《疯狂动物城》，整个预算成本上是2000万人民币。这部影片预计将会在2023年的暑期档上映。比较难得的地方在于，这部动画希望能够在海外发行商有所斩获，最终这部影片也获得了MPA亚太合作特别项目。

北影节创投自设立以来，报名总数超过5000个，有超过200个项目脱颖而出。在制片人王磊来看，电影节创投更像是一个甄选，几百个项目选到几十个，本身是一种认可。“起码选出来的项目，风险相对可控。”

电影节本身对于创投的重视，必然会不断完善自身的服务体系。倘若创投项目对于市场概念逐渐回归理性，在内容上更加多样，那么对于“缺内容”的电影产业来说，创投的价值还会被进一步推高。